[影音点评]统一的成功，创新的缺憾----《将爱》碟评

贝壳

王菲今次专辑的制作理念是流行化，也就是做一些让人容易接受的音乐出来。纵观全碟，的确流畅的很，除了“将爱”较为晦涩之外，其他的歌曲或是抒情的，或是轻松的，再有就是时尚的，王菲并没有在碟中再次诠释自己的音乐理念，而是更多的考虑市场，考虑歌曲的可听性。
　　专辑是王菲和张亚东一起制作的，而两人也得以第一次完整的共同合作一张专辑，这是第一次在没有旁人的情况下的全接触。因为王菲的音乐自主性，张亚东所擅长的电子音乐在灌输的时候必然受到王菲的修正，所以我们听到不是很纯正的电子音乐，这种电子音乐被弦乐明显的冲淡，而且专辑中乐队摇滚的味道已经消失，更多的是大量的合成音以及电子音效。我们看到王菲的声音纤细，而这层声音在被像千层饼一样被叠在一起的时候，就基本失去了应和电子音乐的可能，而转向民谣，氛围，最终是导向流行。而专辑中的某些歌曲虽然使用了TRIPHOP最典型的节奏，但是所营造的氛围却和最纯正的TRIPHOP所要求的低沉郁闷的氛围要求相左，因此也只能算是后TRIPHOP了，这种影响的造成完全是流行化市场取向的初衷。而由于长度的限制，尤其是可听性，要求音乐又不能是CHAMBER POP和民谣。所以我们听到的是带有这样或那样基团的一个杂环，其主官能团是－－泡泡（流行）。虽然杂，但是形式上是统一于电子舞曲的。
　　王菲继《唱游》《寓言》之后再次大量作曲，虽然王菲本人非常希望作出比较容易接受的东西，但是她的两首作品“将爱”和“四月雪”单从曲子本身来说都是比较晦涩的，如果假以“寓言”式的编曲，定会成为“寓言”之后传。而张亚东把“将爱”做成了实验性质的硬电子，加入了带有东亚色彩的弦乐，再加上王菲不断变换的嗓音互相交叠，使歌曲的戏剧性很强。而“四月雪”的晦涩感就更加明显，把弦乐拉到后台造势配以快节拍和王菲变化的声音来冲淡晦涩，再加上在中台后台一些细碎而玲珑的合成音，整首歌的感觉杂乱无章，更让人啼笑皆非的是，歌曲尾声的时候居然出现TRIPHOP标志性的旧唱片的沙沙声，歌曲由此成了四不象。“不留”的感觉应该说是迷幻电子，电子和人声的碎音依然到处可见，然而曲子的原因不能做的很重，加上了冰冷的钢琴，以及转向副歌部分巧妙的节奏变换，这首歌曲显得更加和谐。“阳宝”的可听性最强，这也是王菲少有的轻松的作曲，在制作上王菲的声音完全融入了音乐中，由慵懒到有力，完成了一个恰当的过渡。
　　张亚东的两首作曲实验性都非常强。“夜妆”带有明显的歌剧感觉，由起初的混沌绵延，转成了快速有力，多维度的全力放送，层次感非常强，而音乐本身在此达到了最华丽的程度，让人应接不暇。“缘”原名“夜”，由于大陆审查的原因造成一首歌曲被删，而这一和歌词内容极不和谐的“缘”是他们的又一杰作。说回来，这首歌曲王菲首次尝试比较明显的拉丁舞曲曲风，个人认为这种勇气可嘉，但是结果有待商榷。拉丁热情而华丽，王菲的声音纤细晶莹，容易被淹没，而且在“缘”中加入粗矿的男声，更有“大象和蚊子的对话”之续集的危险。另外张亚东为谢霆锋作曲的MV进行编曲，作曲上人为的把每个小节的尾音小调化，比较做作，而编曲有意突出清淡的感觉，没有很好的配合曲子的感觉，一首不成功的歌曲。反观《王菲01》中，出自香港的梁翘柏编曲谢霆锋作品“迷魂记”就比较成功，不同地域的音乐人的理念还是需要沟通的。
　　新专辑中“乘客”是王菲翻唱的一首歌曲，原唱是SOPHIE ZELMANI，是很受欧洲和亚洲乐迷欢迎的民谣歌手。郭亮的编曲很恰当，处理过的号和轻快的合成节奏，更加增添了悠闲和谐趣，后现代的城市民谣，X人类逛街的最佳配乐。
　　台湾力量方面有三首歌。两首抒情歌曲“空城”“美错”，一首轻快的“旋木”。“空城”的作曲是陈晓娟中规中举的情歌，但是编曲上的感觉花哨了一些，无论是钢琴还是弦乐都在抢戏份，又一首四不象的歌曲。“美错”是继“矜持”之后王菲再次与郭子的合作，上一次早在9年前的“矜持”录音仓促，没有取得最佳效果。而这次的“美错”，感觉上大概是两地录音，效果还好，王菲的嗓音纯净而矜持，非常唯美，然而感觉上不如“矜持”真诚达意。“旋木”是为孩子而做的旋转木马，袁唯仁这次以轻快的曲风出现，声线上纯净的主音与和声完美结合，精致无双。
　　如果把这张专辑和王菲百代时期相比较的话，这张专辑里王菲的唱法更加多元化，既讲技巧又兼顾朴实，而且音乐更加趋近于统一，而且是空前的统一。以前在梁荣骏的制作之下，总是会出现三国鼎立的形势，即香港力量、台湾力量、北京力量。香港的东西表现是华丽而浓重，而台湾则趋向于清淡抒情，北京处于两者之间，而更加偏向于清淡这一边。这种混杂曲风最典型的例子就是百代时期比较典型的商业大碟《只爱陌生人》。前者和《王菲01》都是在机械的混合，这张《将爱》同样是商业作品，同样融入了多元的曲风，但是各种音乐类型却能够融为一体，这是专辑最成功的地方，也是具有可听性的重要保证。但是王菲不得不花些心思考虑，如何填补梁荣骏的空白：这次的粤语歌曲是个很大的漏洞；同时，专辑中的歌曲都是小打小闹，没有重量级歌曲，没有成功的创新，王菲在精心排列组合她的声线的同时，也应该发现自己正在吃自己的老本。求新求变的王菲今次没有多少“新货再登场”，我们依然需要再次翘首期待。不过我们不能苛求王菲什么，至少应该学会满足，毕竟这样极具可听性的专辑的确能大飨我们的耳朵。